君子兔 发布于： 2013-07-26 19:14
 
从上个世纪80年代末起，意大利导演朱塞佩·托纳多雷凭着他创作的“回忆三部曲”——《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》赢得了国际声誉。托纳多雷以这三部精彩绝伦的作品，引领了继二战后意大利意大利现实主义电影思潮后的新现实主义电影又一波新浪潮。回忆三部曲部部都堪称经典杰作，高度浓缩了导演早年的人生经历，塑造了一个个令人过目难忘的经典银幕形象，每部作品一经公映都立刻引起轰动效应，斩获各类电影奖项，为托纳多雷奠定电影界里大师级地位出力不少。步入新千年之后，托纳多雷的作品不多，再也没有出多能够与回忆三部曲相媲美的杰作，但也不乏像《天伦之旅》、《幽国车站》之类的佳作。2013年公公映的《最佳出价》，是托纳多雷第一次非意大利语对白而以全英文对白面向观众的影片。全片融悬疑、惊悚、爱情于一体，向观众讲述了一个构思精巧的故事，当故事收尾以后，观众仍觉得意犹未尽，陷入更深层的思考中。全片风格精致、优雅、充满悬疑，有如十九世纪美国文学家埃德加·爱伦·坡的小说，可以说，本片既有引人入胜的故事情节，又不乏哲学思辨色彩，值得观赏。

欲显还隐的悬疑设置

影片男主人公维吉尔·奥德曼（杰弗里·拉什饰）是奥地利维也纳一家知名的顶级艺术品拍卖行老板，虽然年龄已在六十开外，为人却精明强干，与他的老搭档也是一位画家的比利配合默契，两人以暗箱操作，用远低于实际价格的金钱买进珍贵的艺术品，再以高价拍卖出去，借以获得丰厚的利润。

奥德曼过着奢华而精致的生活。影片开篇部分，奥德曼独自一人在高档餐馆享受精美的食物，面对旁人精诧的目光毫不在意，可知他是一个性格孤傲，不在意他人想法的人。同时这样的人又拥有高超的技能，他如数家珍、滔滔不绝地向消费者讲解如何鉴别艺术品中的赝品，其举重若轻信手拈来的风范令旁人折服，也让观众知道他的个性和身份——一个过着富裕生活，有着强烈自信的，且精于算计的从事艺术品买卖工作的商人。

勾勒出主人公的基本性格以后，影片开始中规中矩以线性叙事的方式展开故事情节。但是在讲述的过程中，处处留下悬念和伏笔，观众只能耐心地跟着镜头展示的画面看下去，才能找到最后的答案。

例如，奥德曼何以步入老年仍是单身汉？既无亲人又无朋友（他和比利只算相识多年，两人主要是交易关系）的他，为什么总喜欢把头发一丝不苟地染成灰白色？为什么任何时候都戴着手套？他那间有着无数手套的豪华衣帽间的后面，为什么会收藏着难以数计的各个时代杰出艺术大师创作的女性肖像画？许许多多的疑问，观众一时难以得到答案，而电影也并不急于立刻揭晓谜底，一切都随着奥德曼的行为和视角来继续让故事情节线不断向后发展，但随着剧情的深入，观众却越发迷茫了。

奥德曼接听到一通电话，对方是意大利北部一座小城老房子里的年轻女主人克莱尔，她慕名邀约他前去为自家祖产做评估，这种交易在奥德曼漫长的职业生涯中司空见惯，他以一如既往的傲慢和粗暴态度对待电话里的女子。但克莱尔同样以不近情理和歇斯底里的语气在电话里与奥德曼争执不休，渐渐的，他对素谋面的女子产生浓厚的兴趣，决定上门拜访。

不去犹可，在拜访中奥德曼发现更多难以理解的疑团。不知何故，克莱尔所居住的老宅中，随处散布着十八世纪的老式机器人的零件；每次拜访，女主人从不现身相见，至多将签好字的文件由门缝塞给奥德曼。女主人为什么有这样的怪癖？又为什么一个人独自居住在偌大的房间里？这些问题既是电影中男主人公想要破解的，也是电影外观众急欲解开的谜团。

顺理成章的，奥德曼拿着从克莱尔那里购得的画作，去来自英国的年轻古董商罗伯特那里咨询。他一边将陆续从克莱尔家带来的机器人零件交给罗伯特组装，不边向他讨教克莱尔的情况如何应对，头脑精明的奥德曼在处理感情问题方面毕竟还是个门外汉。

电影的情节就这么四平八稳，不温不火地进行下去，种种疑团欲显还隐，观众看不出什么破绽。至多算是一个生活富裕感情空虚的老者和一名有心理障碍的年轻女子之间的感情纠葛。这种故事谈不上夺人眼球，可是导演在叙事手法上非常讲究，激发观众的好奇心，不得不继续追看下去。
 
孤独的人渴望爱情慰藉

脾气暴躁的奥德曼与克莱尔几个回合交锋下来，很快陷入狂热的迷恋之中不能自持。在罗伯特有意无意的引导下，他相信对方是一名可怜的心理疾病患者。由好奇加同情，他一步步走进克莱尔的世界，并与之见面。从克莱尔口中，他得悉对方从15岁开始便再也没有离开过所居住的老屋，在奥德曼之前已经很久不与人见面了。

细心的克莱尔还一语道破奥德曼戴手套的原因是害怕触摸别人。奥德曼潜伏多年的激情仿佛因遇见克莱尔而爆发，他对罗伯特说：“她像某种震慑宇宙的生灵，在她那里我能看到我的恐惧。”像一个初恋的年轻人一样失去理智，而罗伯特也在不动声色鼓励奥德曼疯狂的追求行动。曾经精明一世的艺术品商人，此时已经成了陷入感情泥潭的可怜虫，正如他对罗伯特所说：“我想一旦对一个人有了兴趣，坚定的信念会让你相信她就是美丽的。”

独居多年的奥德曼，内心其实比任何人都孤独，所以在冷漠精明的外表之下，他比普通人更渴望得到慰藉，特别是爱情，是他梦寐以求的。与克莱尔的对话中，他曾透露过自己的秘密，从小失去父母，在孤儿院长大，在艺术品修复车间工作多年，使得他具备超凡的识别赝品的能力，却从未尝过爱人和被爱的滋味。奥德曼的讲述轻描淡写，而他的形象在观众心中也渐次丰满立体。

这样一个有着特殊坎坷经历的人，面对特别的女孩轻易放松了警惕也是情有可原的他在工作中，炼就一双识别真假的火眼金睛，对感情的陷阱却毫无防范能力，这是由于感情正是他急迫的需求，哪怕这份情是虚无缥缈的。

奥德曼以雄厚财力对克莱尔展开追求，他送花给她，为她安排烛光晚餐，甚至说要是她对晚餐不满意，就为她订全城最好的餐厅。最令克莱尔感动的一幕终于出现，奥德曼带她走进自己最后的秘密城堡，面对着一屋子女性肖像画杰作，克莱尔“感动”了。一切仿佛水到渠成，当奥德曼兴致勃勃带克莱尔与罗伯特等人见面，公布他们的恋情，张罗着随后的婚事，虚幻的泡沫也到了破灭之时。克莱尔和罗伯特等人凭空消失了，当然也包括那些奥德曼视若性命的画作。当奥德曼从克莱尔家对面小店的侏儒口中得知对方根本没有所谓的广场恐惧症，在他不在的时间里，她照常外出走动。这是罗伯特和克莱尔等人精心设局，安排色诱骗财的把戏无疑。

但饱受打击的老人并没有记恨骗子一伙人，他甚至真去了布拉格，找到那家奇特的餐厅，即克莱尔曾告诉过他的：“如果这世界上有一个地方令我怀念，就会是那家餐厅，在那里我真的很高兴，它叫做‘夜与日’。”如此一来，影片主题升华，不再是一个设局骗人的老掉牙俗套故事了。
 

完美无关真假

德国大哲尼采说：“艺术的根本仍然在于使生命变得完美，在于制造完美性和充实感；艺术本质上是对生命的肯定和祝福，使生命神性化。”奥德曼在精心设计的感情陷阱里被骗去一生心血固然令他大受打击，但在遇到克莱尔之前，他也只不过是一个冷漠自私，精于算计，与世界任何人任何感情都没有交集的可怜人。吃饭从来是一个人，与任何人交往都是讨价还价的交易关系，这样的人生未必幸福。就算他能做到一眼看穿一件艺术品的真伪，还能三言两语切中要害道出艺术品之后的精髓，那也至多是一台计算精准的机器人，他内心因得不到一份真情而痛苦，却不足为外人道。所以他用骄傲和专横伪装自己，不屑于一切事物，以强横掩饰内心的脆弱，当遇到克莱尔，他的人生发生天翻地覆的改变。

再来看克莱尔，她有着高超的演技，但也不能说完全没有同情心，她为欺骗奥德曼这样的老人背负着良心的折磨，可在罗伯特高超的幕后指挥下又不得不做。在两人的相处中，她不能不佩服奥德曼高超的技艺，也许她真的不爱他，对他全是欺骗，但无意道出的那句：“假的上面也会有一些真实的东西。”令她的性格更显复杂。

阴谋水落石出，克莱尔留给奥德曼的机器人反复说着这样的话：“总有一些疯狂的事可以把虚假遮挡住，我再同意不过了，因此我会想念你的，奥德曼先生。”这句话可能给了大部分人生与真情绝缘的奥德曼以希望，在人生的暮年能够再真心爱一回，于奥德曼而言未必全是人财两空的失落。就好比奥德曼一生钻研的艺术，只与完美有关，无关真假。克莱尔对他到底是真情还是假意，对于奥德曼来说都无关宏旨了，他要寻找的是那份心中有爱的温暖。

影片最后奥德曼真的来到克莱尔所说的那家“夜与日”餐厅，可看做是念念不忘的奥德曼在心中臆想的情境，他盼望着克莱尔会来，他选择相信她是爱他的。因为人生总有意外，就如我们的生活，真与假，夜与日，总是相伴相生，假作真是真亦假，谁又能说得清楚，辨得分明？